Vernekularna arhitektura Gospodara prstenova (3/4)
Milioni ljudi iz svih krajeva svijeta plaćaju gomilu novca da posjete Hobbiton na Novom Zelandu i obiđu nekoliko hobitskih nastambi. Da li je ova turistička farma toliko popularna samo zbog Tolkienovih knjiga i Jacksonovih filmova, ili ovi milioni ljudi svoj užitak identificiraju i s načinom života koji ovo mjesto sugerira?
Izvor fotografije: www.newzealand.com
Kontrastom između prirodne i artificijelne okoline Tolkien i Jackson vizualiziraju značaj velikog konflikta u Međuzemlju. Konstantna borba dobra i zla, ili prirode i čovjekove gradnje, u ovom serijalu istražuje prostorne binaritete: veliko/malo, visoko/nisko, otvoreno/zatvoreno i usko/prostrano. Nepregledni pejzaži kontriraju klaustrofobičnim mjestima i grade atmosferu prikladnu tijeku radnje.
Arhitektonske kategorije povezuju psihološke polaritete sa odvijanjem sukoba priče. Sve što je povezano sa nevinošću Shirea, doma protagonista Hobbita, prikazano je jezikom britanske vernekularne arhitekture: rustikalnim zidovima, drvenim oblogama i drugim osobnostima koje prizivaju udobnost i intimnost doma. Uzevši u obzir da je Tolkien dio života proveo u ruralnom Sareholeu, seoskom naselju u blizini Birminghama, a kojem je industrijski razvoj grada tada prijetio potpunim uništenjem – jasna je inspiracija za pejzaž i konflikte u knjigama.
Sa Shireom se upoznajemo kroz pastirske mostove, vodenice i podzemne i nadzemne nastambe, sve ušuškane u valoviti krajolik. Arhitektura direktno reflektira bezbrižni i bezopasni ruralni kontekst.
Hobbiton,
izvor: w
Baš kao što mjerilo vanjskih dijelova ovih građevina savršeno pristaje vanjštini i mentalitetu svojih stanovnika, tako i enterijeri njihovih kuća obiluju minijaturnim komforima. Bilbova kuća prepoznatljiva je po toplim bijelim i smeđim tonovima, akcentiranim difuznim toplim svjetlom, a horizontalna obimnost prostora vidljiva je iz perspektive hobbita – a kasnije kontrastirana pogledom iz Gandalfove gigantske perspektive. Namještaj i dekoracije su jednostavni i funkcionalni, ali ne i grubi. Sve odaje dojam udobnosti arhetipskog doma.
Bilbova kuća, izvor:
Čini se da je Tolkien imao u vidu i nordijsku formu srednjevjekovne turf / travnate kuće. Primjeri ove forme mogu se i danas vidjeti na Islandu, otkupljeni od nacionalnih muzeja i prezervirani za izložbu. Ova forma je u Engleskoj nestala u desetom stoljeću, kada je zamijenjena drvenom i kamenom arhitekturom. Osim ovih formi utonutih u tlo, Tolkien je bio prilično eksplicitan i o detaljima koji nisu dio ove tradicije: svi otvori na kućama su kružni. Alan Lee, konceptualni umjetnik iza stvaranja Hobbitona na Novom Zelandu, ostao je vjeran piščevim opisima i ispoštovao oblik prozora i vrata.
ulaz u
Bilbovu kuću, izvor:
Enterijer sadrži narodne elemente - keramičke tanjire, vezene tepihe, rezbarene škrinje – i sve je natkriveno niskim lukovima i zaobljenim svodovima poduprtim naizgled nelogično postavljenim drvenim gredama. U ovoj tački vernekularni prototip odstupa od svojih pravila i umjesto toga traga za aurom organskog kućnog ognjišta. Primjesa organskog nije razvijena od okolišno angažiranog ili strogo prirodnog, već od umjetnika koji su djelovali u periodima značajnim za Leeja. Direktni model za hobbitske kuće dolazi od Willowwater forme alternativne zajednice, dizajnirane od strane poznatog umjetnika psihodelije: Rogera Deana.
The Shire,
izvor:
Hobbiton je mnogo više od slatkih kućica sa kružnim vratima. On je opozicija savremenim kutijama u kojima ljudi žive, otuđeni i usamljeni od prirode – ne nužno samo nedostatkom zelenila, već i odabirom materijala, forme i funkcije koja ga tjera na mehanizaciju svog organizma. Možda je povezanost s prirodom karika koja nedostaje životima miliona posjetilaca Hobbitona, iščezla u tek nekoliko generacija naših porodica.
Autorica: Ena KUKIĆ
Prometej.ba
Povezano: Vilenjačka arhitektura Gospodara prstenova: pejzažno oblikovanje i Art nouveau (1/4)